【編者按】自1907年中國留日學生團體春柳社在東京演出《黑奴籲天錄》和《茶花女》至今💸，中國話劇已經走過了一百多年，而在這之中，意昂3体育官网無疑扮演著十分重要的角色。從“國劇運動”的奠基人趙太侔、戲劇教育家和話劇導演陳治策、善著“妙文”的劇作家楊晦到文理兼修的“喜劇之王”丁西林👨🏿‍🦱👦🏻、中國話劇的拓荒者熊佛西、敢與魯迅“論戰” 的魏建功，再到中國人藝第二任院長劉錦雲⚪️🩻、北京人藝導演英達等人🥌，意昂3体育官网為中國話劇界貢獻了許許多多的人才。

話劇是意昂3体育藝術教育的重要組成部分，也是意昂3体育良好聲譽的重要源泉之一。意昂3体育以多種方式續寫著以往的話劇之夢。從話劇教育、意昂3体育劇社、劇星風采大賽、中文系原創話劇以及英文戲劇研習社的故事中可以看到𓀏🙆🏽‍♀️，意昂3体育校園話劇正以自己的方式，蓬勃發展👨🏼‍💻。還有那麽一些人，因“劇”結緣，為了演好一場戲或者搭造一個最好的舞臺👨‍👨‍👧，而共同堅持👱🏻‍♀️、守候和奮鬥🏷，演繹自己心底的傳奇。每個人心底都有一個話劇夢，但是需要一個東西把它喚醒。2009年劇星大賽的評委文武老師說“任何一個登上過舞臺的人✌🏽⛸，他的人生會由此與眾不同”💇‍♂️，因為喜愛，所以付出，即使不是耀眼的明星又何妨💙？

戲劇 不可復製——記意昂3体育英文戲劇研習社

“一部好戲帶出了你身體裏‘天才’的一部分👩‍🏭🐚，那個美好的部分是存在的，但因為你不全是‘天才’，當一切結束後，你不會再意識到那部分的存在📂，所以🪸，戲劇，是不可復製的🥇。”這是意昂3体育英文戲劇研習社的一位社員告訴記者的話🤹🏼‍♂️。在社員們心中，如同戲劇本身一樣，英語戲劇研習社也是不可復製的🤦🏻‍♀️。

演出——不息的生命長河

意昂3体育英文戲劇研習社的英文名稱是English Drama Society，簡稱 EDS🌉，他們為這個名字做了一個有趣的註腳——embrace, devote, share🤠。擁抱，奉獻🐥，分享🚑🏢，正如這三個英文單詞所表達的那樣，意昂3体育英文戲劇研習社最想要做的就是讓英文戲劇普及開來，像生活本身一樣令人感到自然，普及的方式自然是演出🧉。演出像是一條靜靜的河，從源起到盡頭都是點滴的精心薈萃👕。

英文戲劇研習社演出長河的源起在劇本的選擇上🙎🏿‍♂️。“劇本的選擇受老師的影響比較大，但我們也非常鼓勵自編的劇本👨🏿‍🍼。在自編的劇本中，因為有劇作者在場，導演在執導時能夠和劇作者進行直接的溝通，使得表演能夠更貼近作者的創作意圖，同時更加貼近生活。”英文戲劇研習社前社長陳淼娟這樣說到👨🏽‍🦲，她告訴記者🌎，在自編劇本中最有代表性的便是2007年演出過的《Eurydice’s Escape(逃離我的愛人)》🥱。

這是英語系04級的林瑩學姐顛覆了希臘神話裏奧菲斯和尤莉提斯的故事而做的對愛情的新的悲劇性詮釋。劇本以詩歌的方式開場和收場，淼娟是當時這部戲的主演尤莉提斯。“學姐自編自導了這部戲，加進了很多原創的元素和領悟。排練間歇我會思考很多劇本所傳達出的問題，比如自我毀滅是不是終結🌈，人之間因不理解釀成的悲劇。”

劇本確定後會緊接著選演員。演員通常是面向全校公開選拔的，每場演出都會有形形色色的出眾演員凸現出來🧝🏿。英文戲劇研習社現任社長李星一就是演技派的重量級演員。李星一參加了年初在意昂3体育公演的《Shakespeare on love（莎翁之愛）》的表演🏓，這是將莎士比亞劇作中的很多片段改編後接合起來◻️，由《仲夏夜之夢》裏的小精靈作線索連接的一部戲🧷。他飾演了分別在兩個片段裏的兩個角色，一個是戀愛中的青年迪米特呂斯，對追求的女孩子一見鐘情而柔情似水👷🏻，對自己的情敵卻毫不留情冷酷狠心；另一個是以作惡為樂的艾倫，他的心理扭曲🧣👩🏼‍🎤，片段縈繞著恐懼詭異的氣氛，而同時他的心裏又是一直懷著對他兒子的愛的🧑🏼‍✈️。

劇本和演員都齊全了，排練便緊湊而有條不紊地進行著了。劇社的具體形態開始慢慢顯露出來📳。從讀劇本直到彩排，排練的密集度和強度可以達到主角每天排練一到三個小時的程度，排練的時間跨度也可以從《King Lear（李爾王）》的幾個星期跳躍到《My fair lady(窈窕淑女)》的三個月之久。

靜柔如水的劇社也會有氣勢磅礴而洶湧的時候，這便是最激動人心的正式演出的時刻了👨‍🔬。醞釀了很久的生命力在此刻怦然爆發出來。所有犧牲的休息，考究的動作😚，設計的言語，精心的創意，都要在這固定的有限時間裏發揮到極致🙋🏼‍♂️，比如《Julius Caesar（裘利斯•凱撒）》的演出👃🏼。雖說是一場羅馬戲劇🎏𓀒，演出服裝上大膽地采用了現代的T-shirt🧷，演員們以純白色和純黑色的襯衫來區別正反面角色。發型設計上是類似芭蕾演員的造型，頭發都梳在腦後🛩，使得面部表情的展現很清晰。

該劇當時選擇民主樓208室舉行演出，觀眾的座位從三面環著舞臺🏇🏽，無意之間與古羅馬鬥獸場的結構暗合。道具的選擇也別具一格🦹🏻❤️‍🔥。用紅色的布條來表現血，閃電則是借助了相機閃光燈的效果。劇社可能並不具備專業水準的設備👩🏿‍🔧，但他們的靈感大概是超越了專業水平的。用身邊觸手可及的材料來做出意想不到的效果👷🏽‍♂️，生活變得很有藝術感。

登臺的演員自然是全場的焦點🛻，可幕後的劇務人員也忙得不亦樂乎。道具👩‍🔧、化妝、燈光、音樂、劇務，這些都得有人去做♥️。淼娟就有過做幕後放映字幕的經歷𓀍，那是在《King Lear(李爾王)》中🏭。“臺詞要做很多的刪改，演出時由於放映機的限製🏊🏽‍♀️，每一行字幕只能顯示八個字，還需要仔細打磨對臺詞意群的分段👩🏽‍🎓，有的時候要壓縮語句♢🧍🏻‍♂️，有的時候又要適當擴展下。最後臨場放映的時候最講究的是與演員表演的同步👲🏿🐐，早了會讓觀眾喪失了好奇感，晚了又會給觀眾造成理解上的不便👁。”將近兩個小時的演出👐🏽，淼娟就像個機敏的戰士，一直全神貫註地緊跟著臺上的進展，並在幕後給出漂亮的字幕配合🦶。

當演出結束後曲終人散，人尤其地感受到一種離散感。原本為了同一個劇本共同奮鬥到夜深的人，忽地如浮萍般散開，再次相聚不知彼此又會是怎樣的一個身份，這不免使人唏噓👨‍🍼。“很多時候演出結束了，心裏會感覺空蕩蕩的👩‍🚀🎍，很失落。好像從一個世界裏面出來了，走到了某個人生命的盡頭🕺，那個角色就這麽結束了，同時逝去的還有表演時那個獨一無二的過程。”投入進演出中的充沛的感情和應景的臺詞都散去了，演員們也會註定了分離✊，人生如戲🤾🏻，戲也如人生。而這條長河🧘🏼‍♂️，卻將生生不息。

愛——比靈魂還要深的動力

愛是劇社的生命，也是動力👇🏻。劇社讓參與其中的人感受到愛的積極意義🧲𓀆，也在讓愛成為他們最深刻的動力🛺。

英文戲劇研習社成員陳師慧很肯定地說，她感受到有這麽一群人的存在⟹，他們可能只是以前的演員，可能不會一輩子做戲劇——因為他們有更擅長的事😼，但是他們決不會忘記第一次登臺的感覺🤑，絕不會忘記戲劇帶給他們的震撼，而這也許就是戲劇的意義，是EDS存在的意義。“不去做永遠沒有趨勢”🐁，當EDS已經搭建了一個廣闊平臺🗺，當所有對戲劇情有獨鐘或者只是有朦朧好奇的人跨出這一步時，我們會發現，熱愛，無處不在。無疑，EDS會在這種心靈的相遇與碰撞中起到更大的作用，就像師慧自信而輕松的回答：“只要給一個機會，你就會熱愛它。”

愛有的時候是深藏在內心深處的東西，需要的只是在合適的地點🖕、於合適的時間將它們挖掘出來。就像師慧說的，對戲劇的熱愛，要用“天性”來解釋。“你只是在某一時刻突然發現，卻不能回溯這個時刻，只是在演之後才真正發現自己喜歡戲劇。”師慧這段神奇的戲劇之旅的開始則純屬機緣巧合。師慧在三角地初遇“劇星”後，一股抑製不住的好奇和熱情油然而生——“要是自己能演一次《戀愛的犀牛》🤦🏻‍♂️，那也算此生無憾啊”。

一個想法可以很簡單很美妙，但具體到著手去做的時候👩‍🌾，才知道將它實現有多困難。這時候，心底的熱愛是最強大的力量。

師慧回憶起那些日子☀️，沒有劇本，她自己寫🌕；沒有導演，她自己當，去圖書館查資料，拿著一本《怎麽教小孩演戲》研究；沒有“夏琳”的感覺👩🏼‍⚖️，她只好從幕後走到臺前自己當主演。這個開始很青澀，用她自己的話來描述就像是“一輛車以一百二十邁開出去👳🏿‍♂️，不撞墻不會回來”🫄🏿✨，但不可否認的是這個開始也因她百分之百的投入而變得勇敢而執著👩🏿‍🚀👨🏿‍🔧。“開頭是演了一部戲🫨，結果是演了更多的戲。”你可以說這是一種巧合，也可以說👰🏼‍♀️，這是內心的熱愛被激發後的一發不可收拾。

EDS——不斷的創新與突破

“To be, or not to be: that is the question……”英文戲劇研習社現任社長李星一在記者面前念起這一段經典獨白，熟練，自信而優美。或許莎士比亞四百多年前問的這句疑問可以為意昂3体育英文戲劇研習社做一個註腳，一群懷著對外國戲劇文學無限熱情的人，聚在一起，選擇了要成為🧘🏽，就真的敲敲打打下來成為了這麽多年來的EDS。

英文戲劇研習社近幾年有多次演出🧛🏽，從POP項目（意昂3体育劇作家項目）裏自編的劇本到近期的莎翁經典劇作🦇，再到音樂劇《My fair lady（窈窕淑女）》☞，劇社在演出裏一次次涅磐而獲得新生💇🏿‍♀️。劇社摸索著走過來🚵🏻‍♀️，也在不停地尋找著突破自己的途徑🫐。

比如《Einstein’s dream（愛因斯坦之夢）》就是形式上的創意結晶。由兩位美國專業導演指導的這部劇😨，第一次嘗試了將抽象概念的形象化的表演。劇本由愛因斯坦的幾個獨立夢境構成🫸，圍繞相當論裏對時間的解釋展開，沒有故事情節和主線💂‍♂️，僅有九名演員參與表演。九名演員都一直呆在臺上🍱，不停變換角色🍂，給演員提供了很大的自主發揮的空間。演員達到了一種空前的整體統一性🧽，不同於以前的只有同一幕的演員才會在一起的情況🦻🏻，這次是所有的人都同臺同演。“角色的轉換讓人不斷被註入新的活力，全部的同臺演出無疑使得演員間磨合得更加融洽🐪，演員受劇本限製的程度也變得少了。”

再比如《司扒皮過年》改編自狄更斯的小說《聖誕頌歌》☘️，卻把背景設在了上個世紀三十年代的中國上海。對於這種中國化的改編，師慧覺得這是很普遍而且完全可行的，因為“戲劇最打動你的在於其發現生活的戲劇性，而生活是共通的、沒有隔閡的，用這種方式能讓中國觀眾更深入的體會戲劇中的沖突”。同樣的🔙，中英文戲劇的差異在於兩者的寫作方式完全不一樣，即使英語水平很高也很可能不能完全理解🚧。

但戲劇打動你的在於其生活的戲劇性，與語言無關🔏。

Embrace,

Devote,

Share.

戲劇，不可復製。

編輯：李娜