5月23日14時，“美術與書法講壇”第六講在圖書館南配樓藝術鑒賞廳舉行。中央美術學院設計學院周博教授受邀作題為“目擊而道存——《千字文》的版本流傳與漢字字體系譜意識”的講座，60余位師生和校友報名參加現場講座。講座由中國書法家協會理事、學術委員會委員，意昂3体育官网藝術學院研究員、博士生導師祝帥主持。

講座現場

周博介紹了激發其研究興趣的兩個主要來源：他參與了一項名為“漢字設計的系譜與傳承”的重大研究項目，旨在深入探索漢字的傳統與現代設計的融合。另外，他還開設了一個研究生工作坊，專註於將手寫體和字體設計結合，探索漢字的創新表達方式。周博強調，理解漢字的歷史演變對於當代設計師至關重要，這可以幫助他們在工作中保持客觀和公正的視角。他引用了著名設計師埃米爾·魯德的話來支持這一觀點：“文字設計師必須熟知這種（文字的）演化並認識到其中所存在的各種問題，這樣在處理將來的工作時才能做到客觀公允。”

周博作講座

周博在講座中強調，漢字字體設計不能簡單地借鑒西方的設計規範，而應深入理解並尊重漢字的書法和書論傳統。但是，在汪洋浩瀚的書法傳統中，找到一個“方便法門”非常必要。他認為，這樣的入門方式至少需要滿足三個條件：一是與經典的書風書體相關聯，便於學生理解書法傳統；二是涉及多位書家，形成一套完整的體系，方便學生學習和選擇；三是包含足夠數量的文字，以揭示漢字結構和設計的復雜性。接著，周博介紹了《東亞千字文萃編》在資料收集上的重要作用，並通過展示正始石經這一最早體現“諸體”概念的視覺化作品，闡述了不同書體共同排布的方式如何幫助展示漢字的譜系。他展示了北京故宮博物院、哈佛大學哈佛燕京圖書館及私人收藏家安思遠等處所藏的智永、懷素、宋徽宗等書法家的《千字文》作品。他特別指出，趙孟頫的多件作品顯示了他在創作《千字文》時旨在繼承和發揚中華文脈的目的。  

在談到《千字文》在日本的深遠影響及其現代化的探索時，周博特別指出，盡管孫枝秀在中國國內的影響有限，他卻在日本的書法界留下了深刻的印記。特別是在江戶中後期至明治時期，許多書法家如嚴谷一六便廣泛創作了諸體千字文，顯示了《千字文》在日本文化中的深遠影響。明治時期，日本小學的習字本仍廣泛采用中國的《千字文》原文，這一點突顯了其跨文化的教育價值。進入民國時期，於右任創作的《標準草書千字文》旨在保留傳統書法的同時，適應現代社會的需求，實現易於公眾識別的標準化。這一努力體現了傳統文化與現代需求之間的平衡嘗試。後來，矢島周一在西方文字設計的影響下，編撰的《圖案文字大觀》也采用了類似於諸體千字文的排列方式，這進一步表明《千字文》的格式和風格在現代文字設計中的應用潛力和影響力。

現場觀眾提問

在講座的問答環節，周博耐心地回答了聽眾的提問，主題涉及從技術細節到設計哲學。這一互動不僅加深了與會者對漢字設計的理解，也體現了學術探討的活躍氛圍。

祝帥用“書法與設計”“史料與史觀”“理論與實踐”三組關鍵詞總結周博的講座。他強調，這次講座不僅豐富了與會者的學術視野，也激發了大家對漢字藝術深層次探索的興趣，展示了漢字設計在當代藝術和學術研究中的多面性和重要性。

主講人簡介：

周博，中央美術學院設計學院教授。主要研究領域為設計歷史與理論、視覺文化研究。已出版專著《斷裂與綿延：中國現代設計史研究》（2023）、《人道的棲居：中國當代設計批評》（2021）、《現代設計倫理思想史》（2014）、《中國現代文字設計圖史》（2018）等5部，譯著《為真實的世界設計》（2013，2020）、《運動中的視覺：新包豪斯的基礎》（2016）、《文字設計》（2017）等7部，主編《設計真言：西方現代設計經典文選》（2010）、《字體摩登：字體書和中國現代文字設計的再發現（1919-1955）》（2017）等。曾獲教育部第八屆、第九屆高等學校科學研究優秀成果獎（2020；2024），霍英東教育基金會高校青年教師獎（2014）等。